Три понятия в сфере современной фотографии, которых вы можете не знать

Юлия защитила в Париже магистерскую диссертацию о нефронтальной военной фотографии. Во время лекции она рассказала, что же такое нефронтальнае фото и еще много интересного. Авангардист Ласло Мохой-Надь ещё в 1928 году предупреждал, что «безграмотным человеком завтра будет не тот, кто игнорирует письменность, а тот, кто игнорирует фотографию».

Сегодня фотография уже не воспринимается просто как свидетельство или документ. Всё больше обращаясь к актуальным темам, фотография расширяет свои функции. Она может стать инструментом политической или художественной стратегии в зависимости от авторского замысла, способов распространения изображения и от его понимания зрителем.

Юлия вместе со слушателями лекции разбирались, как же фотография работает с актуальными сюжетами, в частности с новостной повесткой и темой конфликтов. Искали тонкую грань между документом, пропагандой и художественным вымыслом.

Слушатели лекции узнали, как «расшифровать» фотографию с помощью лингвистики: Юлия Ружечка советовала пользоваться схемой Якобсона, помня, что между адресантом и адресатом изображения стоит контекст, сообщение, контакт и код. Люди с разным историческим и культурным бэкграундом будут воспринимать одно и то же изображение по-разному.

Во время лекции прозвучал ряд определений фотографии, пока относительно новых в белорусской медийной сфере.

Нефронтальная фотография — сделанная не в центре событий. Такое изображение может передавать новость через определенные детали, сюжеты или ракурсы, которые для «классического» репортажа могут казаться несущественным. Если говорить о войне, то на нефронтальном фото могут быть моменты ожидания непосредственных военных действий, жизнь гражданского населения, последствия войны на территориях, где она прошла … Такие снимки иногда становятся выходом для фотографов, которых военные не везде пускают. Да и снимать непосредственно под пулями просто опасно для жизни.

Doc­u­men­tary fic­tion — псевдодокументальные фото по мотивам реальных событий. Разумеется, постановочное. Самое интересное, что такие снимки с течением времени могут начать восприниматься как по-настоящему документальные, когда зритель не знает контекста их создания. Происхождение этих снимков можно связать с произведениями изобразительного искусства на историческую тематику, когда художник через несколько лет рисовал определенные события. И тут уже встает вопрос, существенно, был ли он свидетелем тех событий, не был, нарисовал события десяти- или столетней давности?

In game-фотография — print screen экрана во время компьютерных игр. Пока про этот вид искусства спорят – а фотография ли это и искусство ли? Если изображение на военную тематику, дело еще больше запутывается: «настоящие» репортеры рискуют жизнью, снимая в «горячих точках», а какие-то геймеры просто нажимают на клавиши мышки… Пока этот вид искусства не очень популярен, но уже проходят целые выставки in game-фотографии.

К новым веяниям можно по-разному относиться, но лучше о них знать. Может, это позволит кому-то расширить свой творческий инструментарий?